A COR NÃO É COR DE COISA ALGUMA (II)

- Gostas da minha presença?...

"Nem sempre...
Às vezes és implacável!...
Mas, apesar de tudo,
É bom estar contigo..."

- Fiz-te uma pergunta:
O que represento para ti?...

"É coisa que ignoro."

- Então quero que saibas:
Aquilo
Que há pouco foi representação,
Já não é!...

"E aquilo que é agora?"

- Já deixou de ser!...

"O círculo fechou-se?"

- Ilusoriamente
Assinala ainda um regresso:
Tal como a onda
Que vai e volta,
Mas quando volta
Não é a mesma.

"Não é novidade nenhuma!...
Tudo terá a sua representação..."

- Claro!...
Para ti isso chega-te...
Mas uma só representação que seja
Terá infalivelmente
Um mar cheio de coisas
Para serem descobertas...
Para isso, impõe-se a palavra indicada...




"Representação?...

- Decididamente:
Representação é,
De forma enigmática,
O que muito me atrai,
Algures,
No mais profundo do meu inconsciente.

"Tudo quanto te deixa suspenso
É somente pressentido?..."

- É algo de sensível,
Habitando silencioso
Em sua estrutura transcendente,
E de qualquer modo
Sujeito à minha apreensão...
De certa maneira,
Penso tratar-se de mim.

"O que pretendes?..."

- Que te cales!...
Agora o instante é mais preciso,
Precioso!...

"O que se passa?..."












- Este,
É pois o momento exacto,
Quase exacto
De cerrar os olhos
E penetrar no próprio instante.

"Não é possível!..."

- Pois não...
A coisa foge,
Dirigindo-se ao passado
Sem deixar de ser presente,
De estar presente.
Contudo, insisto!...
À medida em que me concentro,
Julgo ver uma forma circular
De cor lilás:
Preocupação nítida
No qual um núcleo informe,
Alaranjado,
Aparece de vez em quando
Como se fosse o meu próprio rosto,
Esboçando-se...
Ou como um ninho de ideias abstractas
Progredindo em sua transição...














"Porquê alaranjado?"

- O alaranjado é normalmente
O sintoma de ideia em mim.
Necessariamente,
Alguma coisa aspira ao concreto
De uma forma dizível,
Emergida
Em seu tempo determinado
Pelo nada de si que sou.
Neste momento
Mostra-se como objecto indecifrável,
Como tendência para a ideia...
Terei somente de aguardar.

"Aguardar o quê?"

- Lá está!...
Já não duvido...
A cor é tudo nele,
Já não é dispensável...
Aguardemos...














"Mas de que falas?..."

- De mim,
Do meu objecto.

O «meu objecto» tem momentos em que me escapa, deixando clara uma insinuação de ausência negativa...tal como o rosto que me foge. E essa insinuação é minha, por enquanto — sou eu que hesito.

"Por enquanto?!..."

- Sim!...
«Por enquanto»,
Não é mais que incapacidade
Nem menos que renúncia...
Apesar disso,
Espero a todo o momento
Poder converte-la
Naquilo que me agrade,
Naquilo que espero ser
O que já sou.

"Espero ser o que já sou?!"

- Ser para mim
Depois de reflectir.

" Ao menos
Que não te faça hesitar!..."

- Ou que não me dê nunca
A possibilidade de noção errada...
Estarei atento.
Claro que uma coisa destas
Jamais dará a possibilidade
Duma entrega total,
Definitiva...
Essa possibilidade
Só poderá ser minha:
Tudo dependerá de mim,
Da minha afinidade com ela,
De mim para mim.

"O que se passa?"

- O que sucede neste instante
É que esta insuficiência
Se lhe introduz...

"Não percebo essa linguagem!..."

- Opõe-se à essência provável
Daquilo que procuro compreender
E ser...
O melhor é concentrar-me de novo
E tentar ver a situação mais de perto.

"O que vês?..."

- Nesta subjectividade,
O assunto parece ser também a cor.

"E quanto ao núcleo?"

- Nele encontrará provavelmente
A verdade da ideia esboçada.
Enfim...
O meu rosto autêntico.

"Ideia sobre cor?
Sobre ti?..."

- Talvez...
Como tal,
Esta ideia ainda abstracta
Tenta impor-se-me
Onde o ponto central da questão
É, na verdade, o próprio núcleo.

"Será então aí que terás de ler!..."

- Tudo indica
Ser um núcleo sem cores precisas...
Será o mesmo que dizer:
A cor aspira para mim
Em ser cada vez mais viva,
Mais forte...

"Mais capaz?"

- Resoluta!...
Nesta perspectiva,
É tentativa de acepção!...

"E quanto à cor,
Será sempre cor?"

- Sempre cor!...

Neste momento, reparo e concluo que, afinal, aquela parte central não é ainda alaranjada...eis que o rosto se escapa de novo.

"Mas dirige-se para isso?"

- Para a ideia!...

"És doido!..."

- Só agora começo a perceber,
Ou seja:
A desconfiar...

"A desconfiar de quê?!"

- Não sei verdadeiramente
O que pretendo...

"Se é que pretendes!"

- Mas se pretendo,
Já tento decidir...

"Decidir?!..."

- Evidentemente que isto
É uma força de expressão,
No entanto
Sei que alguma coisa está para nascer...
De qualquer maneira
Tudo gira em volta da cor.

Entretanto começo a ver ou a sentir qualquer coisa, mas sem saber bem o quê...se é algo sobre a cor ainda não se revelou...mas o que vier só poderá ser a cor agindo sobre a cor até permanecer um rosto. Enfim, agora vejo com mais nitidez, mais concretamente que sem cor nada poderá ser visto — que dimensão é esta?

"A quem perguntas?"


É engraçado...mas já calculava, agora o núcleo não se vê. Aquilo que há pouco era ainda uma razão abstracta, neste momento não passa de ausência — o meu rosto escapa-se. Unicamente o que vejo, ou julgo ver, é a lembrança de ter visto o que vi. A par disso, a ideia ficou e creio ser esta: através do tempo, através dos ciclos, de negação em negação, a cor terá atingido um grau de perfeição mais elevado. A cor, como razão principal da forma, enquanto a qualidade, por sua vez, terá sido constantemente um claro sintoma de coisa evoluída, sempre no sentido de permanência de querer ficar o mais possível.

"É por consequência uma intenção!..."

- Sem dúvida!...
Mas também penso que isto
É ambição...

"Ambição?
Em que sentido?..."

- Preocupação inconsciente,
Não para perdurar,
Mas enfim:
Para não deixar de perdurar:
É nisso a cor,
Enquanto a forma aguarda...

"Continua..."

- Ao cumprir-se o ciclo da cor
Há indiscutivelmente um retorno,
Um regresso ao mesmo local
Para retomar nele
Uma actividade de aperfeiçoamento.
Por esta ordem de ideias,
Também o Homem renasce para isto.

"A cor
Terá existido sempre?"

- Desde que a luz é luz.
Mas depois do motivo
Em que se torna cor,
Depois ainda,
E para cá de toda a afinidade,
O aspecto variado da Natureza
Reflecte aqui e ali
O estado em que se encontra,
Dando a entender que a cor
Esta para cá do sintoma...
O que, verdade seja dita,
Não constitui novidade alguma!...

"Ah, agora percebo..."

- Tens a certeza?...

"Claro que sim!."

O poeta até pode ter percebido, porém, o que ele não sabe é que quanto mais souber mais desconfiará. Neste instante, por exemplo, sinto que todas as cores não só reflectem nela, na cor, uma determinada fase da sua evolução, como demonstram, por outro lado, toda a sua significação situacional: a cor evolui.


(Um tema: "LAMENT" - Crimson Jazz TRIO)
(continua)

Boa semana!

Pain-Killer

A COR

NÃO É COR DE COISA ALGUMA (III)

- Poeta!
Onde estás?...

"Aqui."

- Repara no ambiente desta paisagem:
Cada cor que parece ser,
Necessariamente constituída em si,
Não representa, de modo algum,
Ambiente estético:
É redondamente falso!...
Isso é assunto dos pintores
E dos poetas.

"Isso é comigo?"















- Cala-te!...
Penso ainda que cada cor
Corresponderá inegavelmente,
E de forma inequívoca,
Não a uma casualidade banal,
De estar ali por estar,
Mas logicamente por representar
Uma diversidade de elementos
Integrados num sistema progressivo,
Cuja função de estrutura
Determinará necessariamente
Mudanças de cor.

"E o teu rosto?"

- Cala-te!...
Daí para cá, pergunto-me:

"Será mesmo assim?"

- Não importa...
O que sei é que me agrada!...

"Se for assim é belo..."

- Observemos melhor:
Enquanto o fenómeno subsiste,
A cor é sempre cor.
Embora mude de tom...

"Será?..."

A verdade é que se a matéria deixasse de ter cor, deixava de ser vista...será que a matéria é cor?...das duas uma: ou a matéria é cor ou a cor é matéria.

"E porque motivo
Não há-de ser tudo cor?..."

- Tudo cor?!...
Não, não é má ideia!...
Contudo, pensemos melhor:
Se a matéria
Fosse simplesmente cor,
A cor, por sua vez,
Teria todos os predicados
Que ainda hoje
São atribuídos à matéria...

"Mas assim
Nunca mais se pensaria nela!"

- Certamente que não!...
Demonstrando:
Se pegares num simples fruto,
E o abrires
Até às últimas consequências,
Não poderás ver nele outra coisa
Senão a cor no estado sólido.

"No estado sólido?!"

- Poeta!
Imagina só:
A cor no estado líquido!...

"O que dirão os pintores?..."

Evidentemente que esta expressão não é assunto para eles... Esses, quando se referem a cores quentes ou frias, ou quando fazem alusão a cores vivas e mortas, só poderão dizer que a cor já não é aquilo que era, e que em lugar disso adquiriu forma. Só que até os pintores, na devida altura, se interrogarão: «a cor, é cor de quê?...»

- De coisa nenhuma!...
Nada tem cor!...

"Nada tem cor?!...
Como explicas isso?..."















- Nada existe a não ser cor!...

"Espera...
Nem mesmo à cor,
A cor é cor?..."

- Também não:
Uma vez que não é cor
De coisa alguma.

"Continua..."

Ao chegar aqui compreendo que não me vale de nada continuar. É mais conveniente deixar o caso em sua origem aparente, declarando que aquilo que há pouco foi representação, já não é... Aquilo que é agora já deixou de ser - o círculo fechou-se, mas ilusoriamente assinala ainda um regresso.

"Qual?..."

- O meu rosto está de volta!...
 

(Um tema: "ONE TIME" - Crimson Jazz Trio)

Bom fim-de-semana!

Pain-Killer

MIGUEL BAGANHA

exposição de fotografia

INAUGURAÇÃO:
dia 27 de Abril às 19:00 - galeria PROVA DE ARTISTA - rua Tomás Ribeiro, 115 Lisboa (ao Hotel Real Palácio)

DESENROLANDO O ESCONDIMENTO

Miguel Baganha, fotografia digital
série "Desenrolando o Escondimento" | 2011

Se é verdade que a arte começa, por vezes, a engendrar novelos de mentira dos quais podemos desenrolar fibras, tintas ou outras matérias, encontrando novas formas, a verdade, porventura é todo um processo em que fazemos e desfazemos coisas em si, o lado conceptual que antecede e projecta nova construção. A fotografia é um excelente meio para trabalhar, durante a investigação sobre o real e o ver, novos objectos expressivos — as grandes sínteses do procedimento visual inteiro, que continua a abarcar cada vez mais a problemática da mobilidade visual: clara no cinema, fixa e inclusa num campo particular. Acrescentar em mobilidade visual (quer dizer: aos roteiros existenciais do olhar), vários tipos de lentes, as que trazem os objectos até nós, as grandes angulares, entre acções de aproximação e afastamento, tudo isso, não sendo a paleta do pintor, permite dispor de processos avançados de escolha, apurar ou reinventar os enquadramentos, mostrar ao alcance dos dedos, texturas naturais, nervuras das folhas, estranhos efeitos de distância, toda a paisagem de um horizonte visual salpicado de reflexos, protuberâncias, núcleos de árvores empurradas pelo vento.

Miguel Baganha, fotografia digital
série "Desenrolando o Escondimento" | 2011

Miguel Baganha, explorador da câmara sobretudo pela expressividade de do close-up (e é o caso desta exposição), atravessa lugares meio obstruídos, como na temática destes trabalhos, e rodeia de perto a mercadoria ali guardada, «cilindros» ou rolos e rolos e rolos de mangueiras de vários calibres para transportar líquidos, combustíveis e outras matérias nesse estado, testemunho do engenho humano também na contagem de tantos milhares de metros, imaginemos, para formar alguma rede de distribuição industrial. As fotografias feitas num grande armazém deste tipo de instrumentos, de tubagem não rígida — justamente enrolável, cortável à medida certa para cobrir distâncias certas ou estimadas. Os apelos desta aproximação parecem sugerir uma sistemática indagação dos blocos ali depositados em quantidade renovadora dessa matéria aparentemente tão inócua, regida e debitada por máquinas reguladas para determinados tempos de produção, na variedade ponderada pelo comprimento calculado. Aqui temos o pragmatismo da produção, bem como as suas tipologias, e o fotógrafo não se esgueira na relva e sebes de um parque londrino, ao entardecer. Miguel Baganha, muito dado à experimentação, a recolhas inomináveis, foi bem um contador performativo da realidade plástica que emergia dos blocos contados e enrolados, tubos de tubos mais ou menos largos, em função dos diâmetros iniciais, formando «túneis», para embalagens, uns pouco profundos e de curtos calibres, outros em tensão, atados com pontas de sisal, deitados ou de pé.

Miguel Baganha, fotografia digital
série "Desenrolando o Escondimento" | 2011

Esta simples anotação do material abordado é já, de certa maneira, um roteiro de possíveis escolhas, entre contrastes gerados pelas diferenças dos módulos e pela natureza da sua matéria, se pensarmos em borracha, fósseis transfigurados, ou diferentes categorias das naturezas dos elementos transformadores.
Ler estes breves apontamentos dá-nos pistas para os trajectos de Miguel Baganha. Também ele quase não cessou de fazer escolhas, de confrontar ou separar efeitos. Os cilindros ao alto, close-up em volta da parede de tubos mais ou menos largos, certos pormenores de tubos mais largos, curvaturas amputadas, perto, a montante e a jusante. Atrás disso, sobre o espaço negro, como em algumas dimensões ficcionistas do cinema no século XX, alguém sai para o imponderável. A vontade inovadora desta viagem labiríntica, a marcha lenta diante de rolos pequenos, no chão, por vezes em «cilindros» espessos, ao alto, ou ainda como túneis de inquietante grandeza, tudo afinal (e também) à mercê da escolha, belíssimos enquadramentos que rompem a excessiva semelhança daqueles quilómetros de tubos, paisagem onde os tons cinza, em diferentes aglomerações, são por vezes fixados com a marca humaníssima de um nó, em corda fina, a garantir que os imagináveis arcos da espiral se desfaçam em busca da linha recta, da linha de transporte.

Miguel Baganha, fotografia digital
série "Desenrolando o Escondimento" | 2011

Cada fotografia conta para a renovação do espectáculo visual, a sua imobilidade, a sua intransitória maneira de ser. A variedade de um sonho afinal suspenso, cortes, revelações de vazios, enrolamentos pelo chão, em escala, desenrolamentos previsíveis, um caminho para a construção no futuro que a série fotográfica anuncia. Os homens ali estão, escondidos, outros virão desafiar a mobilidade do ver, algures, quando as mãos quadradas desenrolarem os tubos ao longo de valas infinitas — a intemporal e constante invenção do mundo.

Rocha de Sousa

MIGUEL BAGANHA

exposição de fotografia

DESENROLANDO O ESCONDIMENTO

Miguel Baganha, fotografia digital
série "Desenrolando o Escondimento"| 2011

No tremendíssimo ruído do nosso tempo, a meio das tempestades, terramotos e guerras insanáveis, tudo parece emergir do fundo de nós, um medo, um desejo de pacificação. A fotografia é, entretanto, um extraordinário meio de registo, a imagem incandescente para a memória futura. Mas a sua temática plural, aberta à expressão das coisas e dos seres, não se retém nos rostos, rostos dementes, alienados, no limite: como no século XX, a fotografia está hoje ao dispor de trabalhos performativos quase insensatos ou à concentração de olhares em aprendizagem, que alcançam mobilidades concretas e conceptuais, seguindo, inclusive, a geometria do mundo, a vida e o uso dos materiais.

Miguel Baganha, fotografia digital
série "Desenrolando o Escondimento"| 2011

Essa pesquisa (se não se tratar de mero devaneio) corresponde a uma exacta disciplina do ver, da síntese dos grandes teatros de imagens. Como nos mostra Miguel Baganha, sempre mais interessado nas surpresas de coisas sem sentido, belas em si mesmas, campo apropriado ao grande interesse que o fotógrafo denota relativamente ao close-up, às esquinas que apagam as frontarias, aos nódulos da casca das árvores ou restos, novos indícios, das indústrias de transporte de líquidos, combustíveis, fontes desdobradas para uma hidratação em rede. Ele tanto pode interessar-se pela transformação das coisas, mudando a posição ou a óptica da câmara, como pode seguir caminhos onde qualquer registo se limita a rectângulos de pedra, fios de plantas meio mortas, terra marcada pelo rodado de alguns carros de tracção animal.

Miguel Baganha, fotografia digital

série "Desenrolando o Escondimento"| 2011

Aqui, e desta vez mais do que o close-up, desconstrutivo ou reconstrutivo, Miguel Baganha descola várias derivas pela colossal armazenagem de vários tipos de tubagem enrolada, atada, aqui e além, com um simples laço de corda, tubos de calibragens diferentes, estreitos e largos, duros e razoavelmente maleáveis, formando cilindros de acolhimento e manipulação do espaço. Por vezes, talvez muitas vezes, o registo abarca, apertadamente, o interior em túnel das arrumações ocas e a romper o limite do campo, revelando a textura da matéria ao lado de rolos mais desarrumados, porque flácidos, de tubos estreitos. O olho mágico do ver, aqui e além, desvenda a textura longilínea das paredes inorgânicas, enroladas pelo método da elipse contida, prontas a perder este afrontamento performativo — um dia desenrolando-se, fio condutor assente em valas rectas, a perder de vista, um dia sepultadas mesmo, borbulhando nos usos incontinentes. Registo de uma realidade perdendo-se, olhar pragmático para a distância dos gestos intimistas. Aqui, os montes de materiais são um testemunho dito e ambíguo da geometria onde a linha se apaga ou enrola para caminhos de muita longa distância.

Rocha de Sousa